Фотография как знак времени в художественном мире Лины Костенко

Фотография рассматривается как способ потустороннего бытия смерть вычеркнула человека из реальной действительности, и память навсегда сохранила ее образ и человек продолжает жить, только в другом часовом измерении:
У нас навеки ребята наши родные живут себе в рамочке за стеклом.
В стихотворении «Фото в далекий юг» старая фотография становится ключом к двери в прошлое и напоминает лирической героини о друга детства, юноши «с глазами медленной грозовой тучи», что в юности погиб на войне, но навеки остался в памяти.
Только фото полетели на юг, как маленькие серые гуси. Вьющиеся, как папуасы, мы, Телесик, Ивасик, сидим на тех крыльях, как чертики болотные, а посередине Николай. Мать зовет нас. Еще не осень. А фото уже снялись и улетели. И везде на обороте он надписал нам: «На память!».

Как кадры кинопленки, прокручиваются воспоминания, вызвала фотография. Память подсказывает имена, время года («еще не осень»), голоса («мать зовет нас») и превращает фотографию в предметно-эмоциональный образ. Воплощенные в маленьких серых гусей, фото снялись и улетели в теплые края это знак неповторимости мгновения, неотвратимости войны, невозврат Миколиной жизни. Юг как другое часовое измерение, потусторонний мир, рай, где живут птицы, души умерших и вечная весна, становится прибежищем, местом укрытия для воспоминания о Николае, который через фотографии "оставлял себе на земле» и в детской памяти.

В детских фотографиях к старому мастера поэзии «Старый часовщик» возвращалось с юга его детство: Его детство в рамочках овальных смотрел на него со стены.

Значимость старой черно фотографии себя маленького растет с течением времени. Фотографии напоминают о времени, «когда деревья были большими». Жан Бодрийяр недаром называет детские фотографии «бегством во времени» в собственное прошлое, когда мир был велик и загадочен, и всю жизнь, полная планов, мечтаний и желаний, было еще впереди.

Другие статьи по теме:

Добавить комментарий: