В. Альфред Федецкий: Поэт фотографии

Деятельность первого кинооператора на территории Российской империи Альфреда Константиновича Федецкого (1857-1902) долгое время находилась вне поля зрения советских историков кино. Только в 1937 г. на страницах киевского журнала «Советское кино» появляется статья о первых киносъемки на Украине. Почти через четыре года на страницах харьковской газеты «Красное знамя» помещена статья этого же автора, В. Вишневского, под красноречивым заголовком «Пионер российской кинематографии». Мировой читатель мог узнать А. Федецкого только в первом послевоенном десятилетии с монументальной «Всемирной истории кино» французского киноведа Ж. Садуль (тт. 16, 1945-1954; рус. Перевод: ТТ. 14, 6, 1958-1982).

Последний факт инспирировал украинской киноведов заняться фигурой А. Федецкого, и уже в конце 50х в первой половине 60х годов ХХ ст. появляются первые научные труды по истории кино на Украини. И хотя имя А. Федецкого с 60х годов начинает подниматься из забвения в трудах российских киноведов в контексте истории российского документального кино, все же на страницах такого авторитетного киноведческой издания, как русский энциклопедический словарь «Кино», об А. Федецкого не найдете не только персональной статьи, но и упоминаний в статьях «Документальное кино» и «Операторское искусство» 5. За год до выхода упомянутого выше российского энциклопедического словаря на страницах областной газеты «Социалистическая Харьковщина» выступил со своей первой статье «Первые киносеансы в Харькове» киновед Владимир Миславский.

На протяжении следующих двух десятилетий В. Миславский выдал целую серию статей о А. Федецкого, ему же отведена почетное место в монографии этого автора о начальном периоде кинематографа на Украини. От характеристики кинооператорськои практики А. Федецкого В. Миславский перешел к освещению биографии художника и его основной деятельности как фотографа, в результате чего появилось научно-популярное издание «Искусство фотографии Альфреда Федецкого». Эта книга получила положительную оценку на страницах нашего Научного вестника из-под пера Романа Росляка. В конце рецензии Р. Росляк сообщил: «Кстати, автор готовит второе издание украинском и польском языках ».

Обещанное издание вышло в 2010 г., но не как второе, а как отдельное, только реконструировано: художественное оформление обложки осталось прежним, однако название книги изменен: вместо «Искусство фотографии» дается другое название: на украинском языке «Альфред Федецкий: Поэт фотографии» и польской «Alfred Fedecki: Poeta fotografii». Авторский текст очерка без каких-либо изменений и дополнений переведены и помещены сначала украинские, а затем польским языками, и в таком же порядке представлены в книге с переносом из предыдущего, русскоязычного, издания тех же иллюстраций к обеим переведенных текстов.

Также в русскоязычном издании, кроме иллюстраций, «рассыпанных» по текстовые очерка, добавлялся конце раздел под названием «Фотоальбом», в котором каждая репродукция подписано сначала польским, а затем на русском языках. Подобное совершено и в новом издании (говорим: новому, потому что это самое новое, а не второе издание): иллюстрации в обоих текстах украинском и польском повторено по предварительному русскоязычному изданию, а фоторепродукции в дополнительном фотоальбоме пидтекстовано сначала польским, а затем на украинском языке (хотя по последовательности принципа, заявленного в названии книги, должно быть наоборот).

Предыдущее издание вышло при финансовой поддержке Генерального консульства Республики Польша в Харькове, а последнее еще и «Инвестмаркет бизнес центра класса" А "». Оба издания отрекомендованы передними словам Генерального консула РП в Харькове доктора Гжегож Серочинский и ректора Харьковского государственного (теперь уже национального) университета искусств имени И. Котляревского, кандидата искусствоведения, профессора, народной артистки Украины Т. Б. Веркиной (оба предисловия в предыдущем издании польском и русском, во втором польском и украинском языках). Существенным различием между предыдущим и последующим изданиям также увеличено количество фоторепродукций, помещенных в фотоальбом в последнем издании.

Надо отдать должное В. Миславский, который первым из исследователей попытался определить основные параметры неизвестной доселе биографии Альфреда Федецкого. В советское время было принято не акцентировать его польскому происхождении, а также место его рождения Житомир, есть административный центр бывшей Волынской губернии в Российской империи, не называлось. Ничего не знали о Альфреда Федецкого и в Польше, поскольку в изданиях по истории польского кино не фигурировал поляк Альфред Федецкий, который жил не за границей, а в той самой Российской империи, к которой принадлежала и одна из трех частей бывшего Польского Королевства Речи Посполитой со столичным городом Варшавой. Живя и работая в Киеве и Харькове, бывая в обеих столицах империи, Альфред Федецкий не переставал быть поляком, но в итоге послужил трем славянским культурам польской, русской и украинской.

Важно, что исследователь стремится выяснить родословную Альфреда Федецкого, потому
это должно обогатить его биографию, а между тем именно биографических сведений автор раздобыл немного. Из опубликованного в газете «Харьковские губернские ведомости» от 25 и 26 июля 1902 некролога автор приводит неполную дату рождения художника: «АльфредЛюциан Константинович Федецкий родился 1857 года в Житомире», а из архивного документа донесение киевского полицмейстера от 27.04.1886 г., которое было переслано из канцелярии киевского гражданского губернатора в канцелярию Харьковского губернатора (в то время в Харькове уже не было должности генералгубернатор) в связи с просьбой А. Федецкого открыть в Харькове собственное фотоателье, сведения о том, что родился он "в польской театральной семьи утвержденных герольдии дворян ».

Эти факты являются фактически ориентирами для дальнейших поисков точной даты рождения А. Федецкого и его родословной. Дату следует искать в метрических книгах житомирских римокатолицьких церквей, хранящиеся в Государственном архиве Житомирской области, а родословную (где может быть и копия метрической свидетельства о рождении А. Федецкого) в фонде Департамента Герольдии Сената Российской империи, хранящейся в Российском государственном историческом архиве в СанктПетербурзи (если отдел родовых дел польской шляхты не был передан советским правительством правительству Польши в 20х годах ХХ ст., когда имела место акция передачи многих польских архивных фондов).

В. Миславский отмечает, что сведения о родителях А. Федецкого «имеют отрывочный характер». Автору удалось узнать только то, что отец Константин Федецкий родился 15 февраля 1815 (дата же смерти автору неизвестна) что он был театральным антрепренером, режиссером и актером (хотя порядок следовало бы изменить: был актером, режиссером, антрепренером) якобы он учился в Варшавской драматической школе Б. Кудлича; работавший в театрах Варшавы, Кракова, Познани, Могилева; что в 18481850 годах играл в минской труппе В. Дроздовского; что первым исполнил роль городничего в «Ревизоре» Н. Гоголя (стоило бы уточнить , что первым именно в этой труппе, а не вообще, потому прапремьера «Ревизора» состоялась в Петербурге в 1836 г.); что в 1851 г. в Минске он организует собственную труппу. Исследователь взял эти скупые сведения из некоторых современных, в основном электронных, польских и белорусских источников.

Существует, однако, конкретно источник для характеристики отца и матери Альфреда Федецкого это «Биографический словарь польского театра», изданный в Варшаве 1973 року9. В биограми об отце там сказано, что родился он, действительно, 15 февраля 1815 г. в селе Чорножилах, теперь Вьелюнського уезда Серадзького воеводства, то есть на той польской этнической территории, которая после второго раздела Польши (1793 г.) была оккупирована Пруссией ; что он был сыном Юзефа Федецкого и Весы (в девичестве Ставовский) что ходил в школу в г. Вьелюни и г. Пйотркови, затем работал канцеляристом в г. Серадз. Там создал любительский театр, в котором не без успеха выступал как актер и режиссер в течение нескольких лет.

Переехав в Варшаву (1840 г.), т.е. в пределы Российской империи, с 1815 г. оккупировала последний государственный бастион Польского Королевства Варшавское княжество, работал чиновником в комиссии финансов варшавской администрации; одновременно учился в Варшавской драматической и певческой школе, в которой сценическую игру в 1835-1842 гг преподавал польский актер, режиссер и антрепренер Бонавентура Кудлич (1780-1848), то есть был рядовым педагогом, а не собственником этой школы, как утверждает В. Миславский. Среди учеников этой школы Константин Федецкий фигурирует в реестре под 1840 роком10. 4 ноября 1840 дебютировал как актер в варшавском театре «Разнообразию» в роли Петруся (одноактный водевиль «Поворот матроса» французских драматургов Т.М.Ф. Соважа и Ж.Ж.Г. Дюлюрье, известный на российской сцене под названием «Матрос», в котором М. Щепкин играл в Малом театре в Москве одну из своих лучших ролей матроса Симона, а К. Соленик в русскоязычной спектакле на Украине того же Петруся), в течение полугода играл здесь комедийные роли, затем уволился по собственному желанию и летом 1841 г. перешел к польской труппы Т. Хелховського в Кракове (в периоде кратковременного существования искусственного государственного образования т. н. Краковской Республики 1815-1846), а после распада этой труппы осенью 1843 года ненадолго вошел в польского театра за дирекции С. Анчиця в Познань (опять на территории, оккупированной Пруссией). Вернулся в варшавского театра «Разнообразию», где 22 января 1844 успешно выступил в роли Барона в одноактном водевиле «Закат» французских драматургов Мельвиля (А.О.Ж. Дюверье) и И. Леру, после чего был заангажирован в труппу, но уже через месяц был освобожден через участие в драках и различных авантюрах, как через обвинения театральных критиков относительно плохой дикции и подражания в игре других актеров, особенно выдающегося тогда актера А. Жулковського.

Зато во время выступлений в провинциальных театрах имел большой успех как комик. Из Варшавы отправился снова в пределы Российской империи, в которой остался навсегда, а именно в г. Свободный (ныне г. Вильнюс, столица Литвы), где работал в польском театре, который вынужден был иногда давать спектакли и на русском языке; в 1845 г . с этой труппой был на гастролях в г. Ковно (ныне литовский город Каунас). Явление двуязычия представлений особенно было распространено на Украине и в Белоруссии, где бывшие исконно польские труппы в 3050х годах XIX ст. становились польсько-российскими и, к чести польских антрепренеров, для удовлетворения спроса украинского населения польсько-российско-украинскими (белорусской драматургии тогда еще не существовало). Такой была и труппа Войцеха Дроздовского, которая с 15 февраля 1848 г. до 20 февраля 1850 выступала в Минске, где сыграла более 40 произведений 16ти в основном российских авторив11, между которыми были и украинские пьесы. Именно в этой труппе К. Федецкий в 1849 г. выполнил упомянутую в названном выше словаре роль Городничего в российской спектакле «Ревизор» Н. Гоголя.

В 1851 г. К. Федецкий организовал собственную труппу, с которой давал представления польском и русском языках в Витебске (1851), Могилеве, Шклове, Гомеле (1852). С этой труппой К. Федецкий приезжает в Киев, где выступает с ноября 1852 по март 1853 г., давая представления также на украинском языке.

Этот киевский период по сравнению с другими периодами творческой деятельности К. Федецкого освещены полно в монографии Н. И. Николаева «Драматический театр в г. Киеве» 12, хотя, к сожалению, автор (Н. И. Николаев) ни разу не ссылается на использованные ним источники. Однако именно с его информации можно было бы воспользоваться для достоверной характеристики деятельности К. Федецького киевского периода. М. Николаев пишет, что К. Федецкий «снял по контракту на три года дом наследников генерала Белгородского ...», т.е. речь идет о временной аренде жилого помещения, поскольку после разрушения в 1851 г. старого здания Киевского городского театра новое помещение еще не было в настоящее время построено. Вместо В. Миславский, пользуясь не монографией М. Николаева, а каким-то электронным эрзацем польской автора Я. Пантелей, пишет, что К. Федецкий в 1852 г. переезжает со своей труппой в Киев, где якобы «на Липках был построен (курсив наш. Г. П.) театр ». М. Николаев подал такую характеристику этого временного помещения в частном дворце: «Театр на Липках имел 96 кресел, 17 лож и партер. Полный сбор равен 200 руб. серебром, но поскольку полное собрание и в те времена были исключением, хотя и не очень редким, как мы увидим дальше, то неудивительно, что п. Федецький, продержавшись как-нибудь до великого поста, распустил часть своей труппы, уехал в Житомир и уже больше не возвращался »

О киевском периоде деятельности К. Федецкого писал и автор В. Миславский, сославшись на эту польскую автора Я. Пантелей, пишет, что якобы открытие театра состоялось 18 ноября 1852 премьерой водевиля И. Котляревского «Москальчаривник». На самом деле все было иначе. Как уже выяснено выше, не было никакого открытия театра, было начало спектаклей во временном помещении. М. Николаев пишет: «Первое представление в театре п. Федецкого состоялась 18го ноября 1852. Были сыграны на русском языке водевили "Дивчинагусар" Ф. Кони, "Странник и путешественница" п. Зотова и малороссийском языке: "Москальчаривник" Котляревского »16.
Не лишним будет привести несколько цитат из единственной на то время киевской газеты «Киевские губернские ведомости»: «Грустно было бы в Киеве, если бы в это время не приехал с труппой актеров п. Федецкий. Он теперь особенно пригодился. Для устройства временного театра п. Федецкий снял дом генерала от инфантерии Белгородского, что в дворцовой части, в Липках, но по народонаселению Киев он очень мал, поэтому на каждом спектакле публики бывает так много, что хватает мест, много из тех, кто опоздал, уходят с неудовольствием. До п. Федецкий дал три представления, и постоянно полон публикой театр свидетельствует в его пользу. Больше всех в своих ролях нравится сам п. Федецкий с семьей. В игре его много навыка, знания сценического искусства. Выставляет основном водевили и, по нашему мнению, при небольшой труппы актеров это успешно может привлечь публику, конечно, не для поучения ее, нет, этого нельзя требовать от странствующей труппы, но если на два часа она позволяет развлечься, рассмешить, то и этого достаточно, и требовать большего
было бы неуместно ».

Но почти через месяц эта же газета подает короткую сдержанную реплику: «Труппа актеров п. Федецкого дает изредка свои спектакли, но она менее привлекает зрителей, особенно просвещенной среды, потому киевлянин видел всех знаменитостей Европы, слышал игру Листа, братьев Венявский, видел игру знаменитых актеров российских, так трудно удовлетворить его утонченный вкус ». В следующем, 1853, году газета сообщает: «На сцене театра Федецкого если и нет особо привлекательных декораций, то выбор пьес, которые даются его труппой, игра некоторых актеров и актрис весьма хорошим словом, п. Федецкий и его жена замечательные артисты, это можно сказать и о фрекен Федецки ».

«Театр п. Федецкого не перестает развлекать киевскую публику своими спектаклями. К этому времени на нем играли водевили и комические оперы, а 12 января нас порадовал п. Федецкий представлением славной комедии Гоголя «Ревизор». Сдвиг киевской публики был достаточно многочисленным, как на свежей могиле поэта любители его таланта вспоминали его славу. Господин Федецкий этот вечер дал нам истинное удовольствие. Сам он играл роль Городничего. Естественность движений, свободная беседа, удачно выбранный костюм заставили публику несколько раз аплодировать, и его же вызвали на сцену. Если можно назвать какой-то недостаток, так это то, что п. Федецкий не очень твердо произносит русские слова и часто неправильно делает ударения в произношении ».

«Считаем долгом обратить внимание публики на театр Федецкого. Он содержится в Липках и хоть небольшой, но при малых средствах дает посетителям много удовольствия. Господин Федецкий приехал в Киев осенью и с тех пор не перестает добросовестно заботиться об улучшении своей труппы. Автор этих строк знает, каких затрат стоило ему выписать из Харькова такого талантливого актера, как п. Зубович: «Честь и хвала п. Федецькому, что он с небольшими средствами сумел присоединить к своей труппы такого актера, как Зубович »

Не выдержав конкуренции с более обеспеченным музичнодраматичним театром МорисаПиона, параллельно действовал во временном здании на Подоле, К. Федецкий в связи с окончанием сезона сокращает свою труппу и с остатками ее выезжает конце апреля 1853 в Белой Церкви.
Весной 1853 странствующая труппа К. Федецкого выступила еще в Житомире Летичеве (теперь райцентр Хмельницкой области), а дальше совсем распадается, и в июле 1853 г. К. Федецкий с женой и сестрой (обе актрисы) появляются в центре Подольской губернии городе КамьянциПодильському, где вступают в польско-украинскую трупу Пиллик Вольскои. В конце 1854 семья Федецкого переходит к польско-российско-украинским труппам Яна Пекарского в Житомире, а когда было закончено строительство нового театра в этом городе, К. Федецкий с женой и сестрой (по другим, менее убедительными, источниками с дочкой) в конце ноября 1855 г. приняли участие в первом представлении на сцене нового театра.

3 июня 1856 Константин Федецкий, пожалуй, скоропостижно скончался в Одессе. Эту дату на основании многих некрологов в тогдашней польской прессе представляет упоминавшийся выше «Биографический словарь польского театра». Что означает эта дата в биографии Альфреда Федецкого А то, что когда дату его рождения 1857 (пока без дня и месяца) считать достоверной, то он родился уже после смерти отца (Отцовскую могилу можно найти на католическом кладбище в Житомире, но сохранилась ли она?).

В Житомире с 1856 г. в новом театре начала постоянная труппа, в которой могла бы найти себе приют и вдова Константина Федецкого. Но так случилось ли иметь с маленьким ребенком осталась работать в театре Упомянутый «Биографический словарь польского театра» представляет о ней весьма скупую информацию: без девичьей фамилии, без имени, без дат жизни, просто женщина Константина Федецкого, которая действовала в 18491855 гг ( видимо, сошлись они и поженились во время совместной работы в Минском театре, потому справки об обоих подают эти даты). С того времени была рядом с мужем. Какова дальнейшая судьба ее ли продолжала жить в Житомире Или после рождения ребенка отошла от театра, направилась к родителям Но нам ничего не известно и о ее родителях. По мере утверждения В. Миславского о том, что Альфред Федецкий с самого детства "вырос в театральной среде», пока ничем не подкрепляется. В какой гимназии и где учился Альфред Федецкий Какие обстоятельства направили его в Императорский фотографического института при Венской академии искусств ли побудил его к этому польский фотограф и поэт Влодзимеж Высоцкий, который после окончания А. Федецким учебы в Вене предоставил ему в 1880 г. место для работы в своем фотоателье в Киеве Где проживала его мать Долго она прожила Немало вопросов ставит перед исследователями загадочное жизни Альфреда Федецкого.

В заключение еще несколько замечаний. Рецензируемом издании второй книги об А. Федецкого, как уже говорилось выше, обогащенное большим количеством фотографий. Многие из них не идентифицированы с конкретными людьми, которые, возможно, все харьковчане. Но возникает вопрос: почему выдающимся деятелям украинского театра Марка Кропивницкого, Николаю Садовскому, Марии Заньковецкой осталось место за, говоря словами из экономической сферы, остаточному принципу конце альбома, на общем листе, а не отдельно, как всем (кстати, помещеное отдельное фото, подписанное именем М. Кропивницкого, но, по мнению многих театроведов, которые рассматривали это фото, стопроцентной уверенности, что это именно М. Кропивницкий, нет). В связи с этим напрашивается замечание к предисловию народной артистки Украины, профессора Т. Б. Веркиной, которая отметила внимание А. Федецкого к деятелям музыкального искусства, прежде всего к П. И. Чайковского (и это правильно!), Но почему-то украинское театральное искусство, подлежащего ее опеке как ректору Харьковского национального университета искусств имени И. Котляревского, осталось вне его внимания. Что удивляться польской профессору В. Л. Герчевський, которая справедливо говорит о уместны рассуждения автора о месте Альфреда Федецкого в истории русской, польской и европейской фотографий, однако не замечает среди них украинский.

Как свидетельствуют составители роскошного альбома «Талан»; Увы, авторство фотографий в этом издании не указано), посвященного Марии Заньковецкой, в нем репродуцированы полтора десятка (из них пять в жизни, остальные в ролях) замечательных фотографий М. Заньковецкой работы А. Федецкого.

Можно только радоваться тому, что автор приводит найденные в Государственном архиве Харьковской области документы, но печаль окутывает от того, что тексты этих документов не прочитаны как следует из рукописных оригиналов и страдают искажение слов и разрушение предложений; что автор, цитируя периодическую прессу, не считает нужным называть фамилии автора текста, журналистов, поскольку для В. Миславского эти имена не являются прославленными.

Целый конфуз случился со ссылкой на Ивана Франко. Справедливо отметив, что выдающийся украинский «поэт и писатель» (хотя это понятие почти тождественны; лучше сказать: писатель и ученый) высоко оценивал литературное творчество Владимира Высоцкого, который был более известен как фотограф, В. Миславский из третьих рук взял выражение, приписывает И. Франко. У Франка же находим три упоминания о В. Высоцком: в написанном на украинском языке письме польской писательницы Элизы Ожешко от 13 апреля 1886 Франко благодарит за присланную поэму В. Высоцкого «Ляшко» и добавляет: «Некоторые его стихи я знаю и ценю».

«Будучи в Киеве, наверное зайду к нему»; в статье «Современные польские поэты »(1899 г.) Франко, дав общую оценку поэтического творчества В. Высоцкого и выразив ряд замечаний, в итоге пишет:« И все слышно в его поэзии некий дыхание свежести и сил, какую мужественную энергию, и в том главная ее прелесть »24, и, наконец, в статье« Новые Причинки к истории польской общественности на Украине в XIX в. »(1902 г.) относит В. Высоцкого к тем« польских патриотов, которые пишут по-украински или в польских писаниях стараются дать синтеза польскости и украинофильства». Именно этот последнее выражение И. Франко кто-то пытался толковать по своему, а В. Миславский это толкование приписал самому Франко.

Автор на протяжении длительного времени уже путается в дефинициях лица А. Федецького: он называет его «первым русским кинооператором» (2006 г.), то считает, что А. Федецкий стоял «у истоков отечественного кинематографа» (2007 г.), но не известно, какой смысл вкладывается в слово «отечественный» (с. 11). Бывают слова, которые не употребляются в украинском литературном языке, а являются неудачными кальками из других языков; встречаются грамматические ошибки, не замеченные редактором и корректорами; не везде порядок с библиографией.
Можно только пожалеть, что такое роскошное издание, так искусно оформлен, на таком замечательном бумаге, страдает неряшливость, разительно диссонирует с общим обликом книги. Если бы в завидного энтузиазма В. Мыс Лавский причастен еще высокий уровень исследовательской культуры!

А вообще следует надеяться, что именно из-под пера В. Миславского появится еще не одна разведка о жизни и деятельности Альфреда Федецкого выдающегося художника на границе польской, русской и украинской культур.