Развитие фотографии как специфического искусства, занявшего особое место в развитой инфраструктуре города, характеризует уровень его культуры. Пейзажный жанр в фотографии предстает в двойном дискурсе — природы (включая и вторую природу) и культуры. С одной стороны, он отображает актуальную картину реальности, с другой — взаимодействует с культурным слоем живописи. "Текстом", являющим собой фундаментальную базу для развития фотопейзажа, служит региональный ландшафт Слобожанщины, типология которого впервые нашла совершенное воплощение в художественных образах, созданных выдающимися художниками Харькова последней трети ХІХ в.: С. Васильковским, П. Левченко, М. Беркосом, М. Ткаченко. Именно это время стало плодотворным и для развития фотоискусства, представленного именами В. Досекина, А. Федецкого, получившем образование в Венском фотографическом институте; О. Иваницкого, который учился вместе с Васильковским во 2й гимназии, где преподавал ученик К. Брюллова — Д. Бесперчий. Именно в фототворчестве Иваницкого сфера урбанистической культуры предстает со всей свойственной ей проблематикой.
Новизна данной работы заключается во введении в научный обиход ряда произведений А.Иваницкого, выявленных автором, а также в использовании искусствоведческого и культурологического методов в анализе фотографий.
Анализ исследований. Одним из уникальных фотомастеров Харькова конца ХІХ ст. был Алексей Иваницкий, который работал в разных жанрах фотографии, отдавая преимущество портрету. В начале 90х годов прошлого столетия "открываются архивные хранилища, освобождаются от арестантских одежд забытые шедевры", историческая реабилитация распространяется и на фотографию. В столице СССР проходить несколько выставок, где показывают фотоснимки, которые носили клеймо "запрещенных". Прежде всего выставка "На рубеже столетий" (1990), организованная Красногорским архивом фото-кино-документов. Соответственно реабилитируются, возвращаются истории имена их авторов.
В связи с этими выставками в журнале " Советское фото" появляется обзорная статья, ликвидирующая белые пятна истории художественной фотографии. А. Фомин, споря с М. Ермиловым, Г. Болтянским и С. Морозовым, которые утверждали, что в провинции сравнительно со столицами в фотографии царила рутина, называет талантливых мастеров, где звучать имена украинских фотографов: Готлиб и Рауль из Одессы, Коцюбинский из Киева (2). Имен А.Иваницького, А.Федецкого, В. Досекина и других харьковских мастеров среди них еще нет, тогда как этим фотографам принадлежит целый корпус выдающихся произведений. Не вспоминается Иваницкий и в статье О. Юськина о так называемых царских альбомах, несмотря на то, что харьковский мастер был к ним причастен. Сообщение о подаренном им императору Александру III у 1898 году, в честь открытия Русского музея, альбоме фотоснимков, сделанных во время посещения царской семьей Спасского Скита, а также об исполнении других заказов, и полученных Иваницким царских наградах появляются в газетах "Харьковские губернские ведомости", "Южный край". Среди харьковских исследователей внимание творческому наследию А. Иваницкого уделяли З. Алферова и В. Оглоблин, А.Иваницкий. Однако индустриальная тема в творчестве фотохудожника не стала предметом анализа в их работах.
Много красивых фотографий можно найти на обложках журнала, в интернете, на разных сайтах.
Смотришь и восхищаешься, даже дух захватывает. Иногда красивые кадры получаются случайно, но это большая редкость.подробнее
Фотографирование домашних животных
Не редко возникает необходимость сделать фотоснимок собаки – например, для журнала, каталога или Интернета. Если соблюдать простые правила, то снимок можно сделать просто великолепный! подробнее
