Портретистка современной периодики

Автор: Цуканова А.

Фотография на страницах газет это неотъемлемый компонент дизайна, который не только привлекает внимание читателя к изданию, но и выполняет информационную функцию. Правильно подобранные иллюстрации, сопровождающие текстовый материал, могут помочь понять суть сообщения. При желании, редакция газеты (следуя идеалы владельца или спонсора) фотографическим рядом отвлекает внимание читателя от актуальной события, обойти которую невозможно в социальном контексте, акцентируясь на мелочах или второстепенных элементах. Такая форма подачи информации не соответствует принципам, исповедуемых большинством журналистов и изложенных в различных кодексах этического поведения работников СМИ.

Среди жанрового разнообразия фотографического ряда, представленного на страницах как украинских, так и зарубежных изданий, одно из ведущих мест занимают портреты. Содержательное наполнение фотографий за время независимой Украины существенно изменилась.
Тогда как в Советском Союзе исповедаются принципы публикации снимков передовиков производства, партийных лидеров, колхозников (и именно эта тематика является ведущей в исследованиях тогдашних ученых), то сегодня информационный крен направлен больше на публичных людей в сфере политики, шоубизнеса (а не культуры!), спорта. Популярными на страницах газет и журналов также лица экспертов в той или иной отрасли науки, комментируют текущие события.

На протяжении последних лет украинская наука, за небольшим исключением (см., например, работы Б. Ченрякова и Ю. Шаповала), не уделяла должного внимания вопросу развития фотожурналистики в целом или отдельных ее аспектов. В отличие от россиян, которые детально изучали и исследовали ситуацию в изобразительный журналистике, украинские студенты и практикующие фоторепортеры сегодня пользуются учебниками и пособиями, изданными еще в советские времена. Фотографию как составную макета издания рассматривали В. Иванов, В. Шевченко, композиционные элементы построения фото и видеоряда нашли отражение в пособии Г. Цукановой, однако комплекс Цуканова Г.А. научного исследования, результаты которого отражали бы функциональные особенности, содержательное наполнение, жанровое многообразие изобразительно журналистики, в целом не имеет.

Актуальность статьи заключается в необходимости переосмысления использования портретного жанра на страницах современных украинских изданий.

Научная новизна разведки определяется тем, что впервые за долгий промежуток времени рассматриваться жанровая специфика фотопортрета в отечественной периодике. В этой статье мы пытаемся сделать первый шаг в систематизации знаний в области фотожурналистики, а именно изучить и проанализировать портрет как жанровая элемент изобразительной прессы.
Методологической базой для статьи послужили исследования В. Иванова, Б. Чернякова, Ю. Ша повала, В. Шевченко и многих других украинских и зарубежных авторов.

II. Постановка задачи
Цель статьи состоит в исследовании особенностей использования ризновидових фотопортретов в периодических изданиях.
Согласно сформулированной цели определяем следующие задачи:
• рассмотреть способы использования портрета на страницах газет;
• систематизировать жанровую специфику использования фотопортрета.
Портрет как жанр фотоиллюстрации выступает основным объектом нашего исследования.

III. Результаты
Фотография появилась прежде всего благодаря усилиям художников-портретистов, которые пытались найти способы быстрой фиксации воспроизводимого объекта. Портретная фотография, как самостоятельная отрасль, существует более 130 лет. Среди фотографов-профессионалов портрет считается одним из самых сложных жанров, поскольку это не просто фиксация облика человека, для фотожурналиста важно передать личность героя, его эмоции и чувства, что требует высокого уровня мастерства от фотографа.

В этом контексте интересно высказывание портретиста Филиппа Халсман, создавший более ста обложек для журнала "Лайф": "Я пытаюсь помочь позирующей
преодолеть свои страхи и привычки. Я стараюсь вырвать то, что отражает его внутренний мир. Моя цель суметь добраться до его психологической сущности и подать ее в правдивой графической форме, хотя я всегда жертвую формой ради содержания ".

В большинстве случаев фотографии с лицами направлены вправо или влево. Именно это направление может на подсознательном уровне влиять на восприятие читателем текста и формирование мнения о происшествии.

Например, в газете "Галичина" три года назад печатались поздравления епископов разных конфессий с Пасхальными праздниками. Фотографии священников на первой странице были отвлечены лицами друг от друга, сразу визуальный ряд порождал ощущение конфликта, неприятия. Несмотря помпезность в дизайне страницы, зрительное восприятие информации имело негативный оттенок.
В контексте указанного примера заслуживает внимания комментарий проф. В. Иванова: "Компонуя две и больше иллюстраций на газетной полосе или развороте, важно сохранить относительный масштаб изображения. Так, при размещении на развороте или странице двух портретов одинакового значения их необходимо дать в одном масштабе. Довольно распространенная ошибка в некоторых газетах заключается в том, что редакции забывают учитывать масштабность снимков, особенно портретов ".

Для фотопортрета являются свойственными глубина проникновения в суть человеческого характера и стремление к максимальной достоверности воспроизводимых деталей. Портрет передает индивидуальные, единичные, неповторимые черты человека.
Портретная фотография рассказывает о времени через поступки и характеры людей. Советский ученый Л. Волков образно называет портреты "визуальной памятью истории".

В портретном жанре, как отмечает А. Мжельский, "выразительными средствами становятся взгляд, поза, жест, а также фон, ракурс, световая композиция". На многих портретных фотографиях взгляд героя направлен на читателя газеты или журнала, а потому создается впечатление, что изображен смотрит прямо на него. Если взгляд человека отведен в сторону иллюзия внутреннего контакта слабеет, герой удаляется от зрителя.

Б. Черняков, анализируя феноменологические свойства изображения, выделяет репрезентативную и выразительные функции в визуальной журналистике. Если развить идею проф. Б. Чернякова, то указанные им функции или не ярко характеризуют именно портрет, который приобретает особое звучание в контексте художественно публицистических жанров журналистики. Например, в очерках с помощью текста автор пытается создать образ своего героя как внешними (основные черты его вида), так и внутренними (психология человека) средствами.

Фотография может помочь выразить как одни, так и другие характеристики. В украинском пословице говорится, что лучше раз увидеть, чем сто раз услышать. Безусловно, образность слова создает многогранный визуальный образ героя, а фотография способствует четкому восприятию текстовой информации.

Статический портрет помогает узнать человека в тот или иной временной промежуток его жизни. Динамические портреты выражают психологическое и эмоциональное состояние героя в момент съемки. Таким образом, благодаря комплексной вербальной и визуальной информации создается целостный образ человека, формируется о ней общественное мнение.
Если говорить о развитии жанра фотопортрета в целом, то два качества глубина проникновения в суть человеческого характера, с одной стороны, и стремление к предельной достоверности воспроизводимых на снимке деталей с другой, являются принципиальными, присущими всей истории фотографии.

В студийном фотопортрете широко представлены разновидности этого жанра: экспрессивный портрет (люди представлены в бурном внутреннем движении), лирический портрет (на основе световой гаммы используются сверхбольшие планы в снимках, в большинстве случаев только голова человека; особую роль в этих портретах выполняют глаза).

В таких популярных жанрах фотожурналистики, как очерк, серия, репортаж, встречаются снимки портреты участников реальных жизненных событий. В отличие от студийных произведений, где автор имеет возможность фотографическими средствами улучшить внешние данные человека, здесь доминирует документализм.

В портрете репортажа чаще автор представляет читателю основных героев своего произведения. От этого страдает динамика развития фотосюжеты, однако выигрывает его глубина, усиливается отражения событий.

Одним из самых популярных подвидов портретных очерков есть политический, в котором, как правило, подаются наиболее значимые этапы и эпизоды политической биографии политика. Особую популярность они приобретают в период предвыборной гонки. Лица, отвечающие за формирование мнения общественности о политике (так называемые имиджмейкеры и пиарменеджеры), организуют специальные портретные фотосессии для заказчика. Впоследствии эти фотографии вместе с сопроводительным текстовым материалом передаются в периодические СМИ для публикации в различных рекламных материалах.

Ярким примером таких фотографий есть изображения И. Андрейченко на страницах "Научных записок Киевской школы сценування". Со страниц журнала на читателей смотрит сильный, волевой человек, который хорошо понимает свою задачу. Вместе вне политика создает иллюзию близкого друга, которому можно обратиться за советом или помощью.

Фотопортреты, как составляющие анонсов или рубрик в газете, передают образ человека, о которой упоминается в текстовой части. Например, в "Коммерсантъ" они небольшого размера и не претендуют на самостоятельную информационную значимость. Вместе фотоиллюстрации являются частью материала, поскольку помогают узнать человека.

Групповой портрет является менее популярным у газетчиков, поскольку приходится увеличивать его размеры на полосе, чтобы читатель мог легко различить лица людей, расположенных на снимке.
Согласно правилам, сформулированных М. Картер, "фотографии должны быть направлены на статью, которую они сопровождают, а не от нее. Если фотографии объединены в фотонарис или комментарий по общей тематике, лица людей должны быть возвращены одно к другому, а не быть разнонаправленными ".

Как элемент дизайнерского подхода в практике иллюстрирования газет и журналов В. Иванов выделяет фотомонтаж, который строится на внутришньокадровому смещении изобразительных компонентов для раскрытия сущности тех или иных явлений жизни.

"При необходимости уместить в газете несколько одинаковых по размеру фотопортретов, отмечает автор, их соединяют монтируют в виде горизонтальной фотоленты. Это позволяет сэкономить газетную площадь".

В зависимости от расстояния съемки кадры делятся на общие, средние и большие. Для фотопортрета характерно крупный план, который детализирует человека и социум. Насыщенным экспрессией является сверхбольшой план и ракурс. Они позволяют журналисту выделить наиболее существенные элементы и детали общей композиции, образно акцентировать мнение в фоторепортаже или ином жанре.

Во время катастрофы самолета Су27 в Скнуловле (июль 2002 г.) газета "Высокий замок" (г. Львов) опубликовала снимок мальчика на фоне горящего самолета и общей трагедии.
Характеризуя ситуацию вокруг падения литакавинищувача, В. Диченко, фотокорреспондент львовской газеты "Поступ", отметил: "Мой сын начал кричать, что надо бежать. Мы побежали, но потом я решил, что все-таки следует вернуться и сделать несколько фото. Я успел сфотографировать пилотов , которые катапультировались, и шли своими ногами, без чьей-либо помощи. Еще несколько минут я мог фотографировать изуродованные тела, скорее куски тел, которые трудно распознать ".

"Иллюстрация и текст при объединении создают в нашем воображении образ не зрительный и не словесный, а олицетворенный, отделен от обоих его носителей, сконструированный в некотором отдалении от художественной природы и специфических средств искусства", отмечает В. Шевченко.

Именно в его относительной автономии и целостности смысл создания нужного образа у читателя. Иллюстрация не обязательно становится интерпретацией текста, т.е. чем-нибудь зависит от него, вторична. Рассказ и демонстрация здесь по существу связаны друг с другом не напрямую, а через общий предмет.

IV. Результаты
Фотопортрет является весомой и важной составляющей макета периодического издания. Он выполняет не только изобразительную, но и информационную функцию. Удачно подобраны и скомпонованы иллюстрации способствуют запоминаемости сообщений. Портрет в художественных жанрах журналистики помогает понять героя рассказа, его эмоциональное состояние. Как самостоятельная составная, фотопортрет является выразительным визуальным средством, которое формирует мнение читателя, обращаясь к его эмоциям.

Глаза парня, направленные на читателя, полные слез и непонимания. Этот кадр затрагивал более глубокие человеческие чувства, чем оторванные кровавые руки и ноги жертв катастрофы.
Учитывая вышеупомянутое, материалы данного исследования могут служить почвой для дальнейшего расширенного специального исследования и даже отдельного учебного пособия