Использование визуальных источников в воссоздании повседневности

Во-вторых, исследователь должен учитывать, что контекстивная сторона фотоинформации связана с индивидуальным. Фотограф смотрит на мир сквозь видоискатель: что он выберет для съемки, зависит от многих факторов не только объективного, но и субъективного характера. Но поскольку фотография отражает факт действительности, избран ее создателем, она, как всякое отображение, субъективна. Но в том виде, как случилось (произошло как факт) отображение, является инвариантным.

Нередко визуальным методам анализа фотоизображений инкриминируется их необязательность, произвольность, «вкусовщина» в видении тех или иных аспектов фиксированной реальности. Действительно, визуальные методы не могут быть «точными» в позитивистском смысле этого понятия. Но при этом визуальный анализ открывает совершенно новые грани, которые делают его весьма ценным. Фотоизображения, будучи якобы уникальными, индивидуальными, «необобщенных», содержат внутренний смысловой слой убедительности и наглядности. Хотя фотограф, казалось бы, может снимать что угодно и как угодно, тем не менее выбор предмета изображения во всей совокупности его внешних признаков имеет силу обобщения и типизации. Фотография, какой бы уникальной она ни была, типичная по своей природе. Объектив камеры превращается в фиксирующий орган.

В-третьих, исследователь повседневности при использовании фотографий как исторического источника должен помнить не только о его когнитивное (познавательное) нагрузки, но и о отраженный в нем эмоциональное отношение к миру. Российская исследовательница А. Петровская заметила, что когда происходят идеологические сдвиги и меняется язык, на фотографиях появляется то, чего там раньше не было. Именно поэтому старые фотографии часто нам кажутся «странными», даже «странными», тогда как ранее они были скорее «патетическими». Когда исследователь подвергается такие «странности», у него появляется шанс антропологического исследования. Фотографирование несет черты социальной ритуалистики, что объединяет группы, ритуалы срабатывают тех пор, пока люди в них верят.

Фотографии предусматривают процесс припоминания. Если в расшифровке содержания фотографий исследователь прибегает к услугам информанта - участника / современника изображенного, то яркие повествования он получает за фотографиями, возбуждающие эмоциональную память расспросов. Некоторые фото способствуют не только мемориальной реконструкции, но и созданию новых конструкций. Если нет собственных воспоминаний, информант использует собственный опыт подобных ситуаций.

Фотографии, выступая основой для активизации нарративной деятельности информанта, помогают отбирать и сортировать в памяти сюжеты и образы, в отношении которых фотографом, а затем составителем коллекции когда-то уже были приняты особую цензуру, была разработана и зафиксирована когнитивная карта прошлого, оформляет воспоминания. Важно отрефлексировать этот многоступенчатый процесс селекции материала, чтобы приблизиться к логике его участников. Важно помнить, что визуальные репрезентации раскрывают не только то, что на них представляется, но и тех, кто представляет, для кого представляет.

Другие статьи по теме:

Добавить комментарий: